百年探索行书的平行四边形法则

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书法是树立在汉字根基之上的奇特的东方艺术品种，经由过程汉字单色的线条、色块的有机组合，凭借飞灵的笔法，严谨的结体和通篇贯通的气韵，撞击着观赏者的视觉，给人以美的享受。而行书在篆、隶、楷、行、草五种书体中既统筹了快捷灵动的笔法，又坚持了汉字结体的严谨，有着奇特的审美情趣。

在观赏汗青上列位书法年夜家行书的名帖名碑的时刻，我们会发现，同样一个字在分歧的作品里，或是在统一个作品里的分歧处所呈现，结体、年夜小、粗细、直至意趣都有很年夜的变化，以顺应谋篇结构的必要乃至是作者其时感情的表达和发泄。

应该说，有些作品切实其实是精心预备后的创作，然则绝年夜部门作品倒是书函或酒后即席创作，每当观赏这些名家名作的时刻，我老是在想，书法家心里应该有一个简单的结体轨则来遵循。

无轨则无法形成艺术作品，而轨则过于繁杂一定会影响行笔之流利。以是我以为一定存在一个简单的结体轨则供绝年夜多半书法家所遵循。

一、传统书法理论中的结体轨则

1、传统轨则及习字手腕

启功老师从前发现的黄金朋分结体法，把一个正方形的四个偏向按黄金朋分率（5：8）找到了一个方块里的四个黄金朋分点，当一个字的主要笔画都颠末这四个点时，这个字写出来就中宫收紧，外势伸展，故而字形妍美漂亮（具体请看启功老师的专题阐述）。然则这个轨则仅仅描写了主要笔画要颠末某一点，然则这个笔画从哪里起笔，又在哪里止笔，却无法鉴定，尤其在指示行书结体上感觉难以利用。

2、传统轨则所办理不了的问题

（1）办理不了行书的变形问题。相对来讲，统一个书法家对付一个详细的字，在楷书中的变化是细微的，乃至在分歧的作品、分歧时期的作品中，其变化也不是很年夜。然则在行书里，纵然在统一篇作品中，同字异形每每是书家所锐意寻求的，其变化是很年夜的。

（2）办理不了笔画的起止点。行书比楷书更注重章法的谋篇结构，上下字的连带关系直接影响着整篇作品的气概，一个字在一个作品中同时呈现几回，上下启承的字纷歧样，地点的地位纷歧样，字形变化很年夜，用传统的楷书结体轨则和启功老师的黄金朋分法都无法办理行书里各字笔画的起止点问题。

办理不了上述两个问题，行书创作若何下笔。

二、平行四边形法

1、平行四边形轨则的发现

比来研习郭沫若老师的字帖，突然发现郭老的字结体很有特色，险些每个字都是有两三个很尺度的平行四边形依照某种角度（年夜部门是60-120度角）简单的组合。如图一所示：

图一

发现这个征象之后，我又从新翻阅了从魏晋以来的书法年夜家的行书名帖名碑，其绝年夜部门作品或严厉或疏松，都能体现出这一纪律（见后面附图）。这使我感觉到这一纪律便是在我脑子里思索了很永劫间的“行书结体的简单规矩”。我把它称之为“平行四边形轨则”。

2、平行四边形轨则的完备描写

以汉字的“方块字型”为根基，以上下左右对边或对角相呼应所形成的平行四边形为根本造型单位，同时斟酌传统结体轨则中的“重心稳定、平允、对齐、匀空、避让、穿插”原则，把一个汉字分化为2-3个平行四边形以必定角度订交插的汉字结字法。详细可分为以下几类：

（1）偏正交插型：以主副两个平行四边形交插而成，这种类型以上下布局居多，整个字形为主体，横向编缉为副体与主体交插，同时要斟酌全字的重心要中正。字例如下：

图二

半包抄布局和独体字字例如下：

图三

因为行书相对付楷书有较年夜的字体变形和笔画连带，以是有些上下、上中下布局也被处置成了独体字布局。字例如下：

图四

左右布局讲究左右穿插与呼应，字体左右各取一部门形成一个平行四边形沟通左右的接洽，使整个字形十全十美。字例如下：

图五

（2）左右复合支持型：整个字体以两个左右相对支持的平行四边形构成，形成“八”字 、“人”字或“乂”字交插支持，使得字体既灵动又稳健。这类字以左右布局居多，有少量字固然不是左右布局，但以强化（延伸或加粗）编缉等手腕也进行了这种字型的处置。字例如下：

图六左右布局

图七独体字布局

图八包抄与半包抄布局

（3）主体内含型：把字的整体形状处置成一个年夜的平行四边形，而字的内部部门笔画形成一个（最多两个）小平行四边形含于此中。字例如下：

图九

（4）“点”的游离及编缉外溢型：在有些字中，字的主体为平行四边形，而“点”的笔画或者编缉的一部门游离于四边形之外，使得字体既工致又故意趣。字例如下：

图十

三、 平行四边形轨则对临习和创作书法作品的意义。

1、能敏捷把握名家行书字体的特性，便于识帖、记帖和默临，也便是说容易入帖。以前练字，年夜多用九宫格和米字格，近年来又有人创造了回宫格，用这种办法练字临帖，在哪个处所的笔画就在哪个处所下笔，以是比拟容易临摹的像，然则一旦脱开这种习字纸就很难把握，离原帖字形相去甚远了。

这是因为应用这些习字纸只能机器地还原原帖笔画的地位，而不克不及有纪律地舆解每一个字之中各个笔画的内涵关系，而应用平行四边形轨则，就能把一个字分化成2-3个年夜块的互相关系，便于懂得和影象。

2、把握这个原则，容易发明本身的艺术作风，也便是说容易出帖。书法的艺术作风是从多方面表示的，从结构谋篇、笔法的周遭藏露，从羊毫的软硬到用墨的干湿浓淡，以及受何名家的影响，受何种字体的影响，偏重于帖学照样偏重于碑学等等，但由字体间架布局的变化也是书法艺术作风的紧张艺术体现。

但从布局上来说，各个名家中有胖有瘦，有正有崎，有稳有险，重心有高有低，但归根结底不外是平行四边形自体态状、角度和互相交叉角度造成的，假如把这些元素稍加变化，便能转换成为一种新的作风。

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